《小偷家族》觀后感票房統計 《小偷家族》影評最新感想

　　《小偷家族》就像一把手術刀，不露痕跡、不疾不徐地切開了日本社會的橫斷面。

　　影片動人卻不煽情，收起鋒芒的它直接叩問心靈：究竟什么才是我們想要的“家”？所有人都聽到了，卻在走出影院后久久都難有答案。

　　日本電影 《小偷家族》上映第四天，中國票房沖上5800萬元，雖不能跟一票兒 “爆款”影片相比，但作為一個純粹的作者電影、一部徹徹底底的文藝片，這樣的票房成績實屬不易。從上周日的早場 （8點 40分)，多家影院里幾乎滿座；大光明影院出現好幾場提前售罄來看，《小偷家族》的口碑效應還在慢慢升級。

　　擁有家人的人舍棄家人；無法擁有家人的人渴望家人，僅僅是看了個開頭，已足夠有張力。一直到影片的最后半小時，我們才知道前面其樂融融的一家人，原來并無血緣關系。諷刺的是，這個臨時家庭成員間玩的 “家族游戲”，比真的家人更像一家人。

　　日本作家伊坂幸太郎曾說 “一想到為人父母居然都不用經過考試，就覺得真是太可怕了”。是的，開車需要考駕照，教書需要教師證，行醫需要醫師資格證，建筑師需要建筑師證，律師需要律師證……而這世間唯獨做父母是不需要考試的。沒有人會給一對爸媽測驗能力、資格、耐心……而明明，為人父母是世界上最考驗個人、最需要學習的事情。

　　片中，臨時家庭里的 “母親”信代從背后摟住由里的鏡頭，成為了前70分鐘的高光時刻。這個一開始堅決不接受小女孩的媽，有著底層生活的邏輯——多一個人就多一張嘴。在這個窮得只能靠外出偷盜的家里，女主人需要絕對的理性。然而，在一段共同生活之后，信代最終卻愿意為保護撿來的 “女兒”犧牲賴以生存的洗衣房工作。

　　中川雅也飾演的 “父親”，是個“除了教孩子偷竊，別的什么都教不了”的父親。但他也是個心疼孩子、渴望家庭的男人，一個為了拐來的“兒子”祥太能喊自己一聲 “爸爸”而努力的人。這樣出現在幾位家人身上的雙重悖反，其實彼此并不矛盾。

　　一直以來，是枝裕和是一個喜歡聚焦人物心理的細膩導演，他的作品里總能見到一個人物身上多樣化的人性特點。被遺棄的老人、有前科的夫婦、私自離家的少女、被父母虐待的女孩，就算看上去并無憂慮的男孩，幼年被拐的 “原罪”也是深重的， 《小偷家族》里組成臨時家庭的每個人背后都有一道抹不去的傷痕。在這部2小時的影片中，可以看到日本社會底層人生活不易不堪的一面，可若要拿安藤櫻飾演的母親和由里的親生母親做對比，抑或是拿中川雅也飾演的父親和劇中奶奶的前夫、莎香的原生家庭的父親做對比的話，又可以看到，擁有人生污點的他們人性中的閃光。

　　這群傻瓜，是彼此的誘拐者。這個連愛都是 “偷”來的臨時家庭，是現實里的喪家之犬，卻成為了彼此的家人。

　　然而，這種不穩固的關系自有它的命運。在一家人圍坐一起觀看煙花的場景里，導演并沒有把煙花拍出來，這個處理暗藏深意——在東京被遺忘的角落里，高樓間的破落平房是看不到煙花的，人們能聽到的只是煙花燃放的聲響，看到的是被高樓割裂的天空而已。

　　這個家庭的最終瓦解，成為了影片的高潮。表面上看是祥太一次失敗的偷竊把 “掩埋”的一切曝光了，深層次的原因則是男孩對社會價值的探尋：在這樣一個以偷竊為生的環境里，男孩意外從外界獲取了向善的信息。或許是雜貨店爺爺的善良寬容 （發現孩子偷東西不僅沒舉報責罰，反而送上冷飲），讓他開始意識到 “偷東西是不對的”，當妹妹要走上他的老路時，祥太決定與自己的過去決裂。

　　“我是故意被抓住的！”這是他到最后才透露的秘密，但這舉動實際上超越了通常意義上的家人之愛，正如深陷牢獄的 “母親”信代所意識到的那樣：血緣也好，養育也好，都無法成為家人間的羈絆，真正的羈絆是在放手的那一刻得以顯現。

　　《小偷家族》就像一把手術刀，不露痕跡、不疾不徐地切開了日本社會的橫斷面。人人都有自己對世界的認知、感受，也有無法解決的困惑，這是導演洞察生活和人性后發出的嘆息。動人卻不煽情，收起鋒芒的它在直接叩問心靈：究竟什么才是我們想要的 “家”？所有人都聽到了，卻在走出影院后久久都難有答案。 ■本報記者 陳熙涵